Renaissance: Castel Nuovo

Abb. 2: Castel Nuovo, Grundriss 1492

Abb. 3: Castel Nuovo, Grundriss 1787

Um mit der sich ständig weiterentwickelnden Kriegstechnik mithalten zu können, müssen die Befestigungsanlagen ständig nachgerüstet werden. Unter der Leitung Antonio Marchesi da Settignanos – einem Schüler Francesco di Giorgio Martinis, dem renommiertesten Festungsexperten der Zeit – wird Ende des 15. Jh. ein weiterer Befestigungsring angelegt (Abb. 2) und damit das äußere Verteidigungssystem grundlegend verbessert. Die spanischen Vizekönige, die ab 1503 Neapel regierten, erneuerten das Mauerwerk und renovierten den äußeren Verteidigungsring, indem sie teilweise moderne Bastionen in die Befestigungsanlagen integrierten (Abb. 3).

Unter Don Pedro di Toledo wird der Palast umgebaut und restauriert, der dem Hafen zugewandte Teil zwischen Kapelle und Süd-Ost-Turm grundrenoviert und auch der Park wiederhergerichtet und mit reich dekorierten Brunnenanlagen ausgestattet. Die letzten bedeutsamen Veränderungen an Mauern und Palast, vor allem am Nord- und Westflügel geschehen in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. 1823 wird das ganze Gebäude umfassend überholt und zwischen 1871 und 1875 der größte Teil der Außenbastionen abgetragen und zur Grünanlage umgestaltet.

Abb. 4: Castel Nuovo, Grundriss

Baubeschreibung

Die Festungsanlage

Der trapezförmige Grundriss (Abb. 4) der heutigen Burg basiert auf den Fundamenten der Anjou-Festung. Nach Art des Belver von Mallorca, ragt der aragonesische Bau mit seinen hohen senkrechten Wänden, Rundtürmen und ausladenden Zinnenkränzen aus dem ehemals mit Wasser gefüllten Graben empor. Markanter Unterschied zu vergleichbaren Festungen des 14. Jh. – wie etwa dem Castello S. Giorgio in Mantua – ist die Anlage zylindrischer anstatt kubischer Türme. Abgesehen von ästhetischen Präferenzen ist diese Form vor allem wehrtechnisch begründet: So war es weit schwieriger eine gewölbte Oberfläche mit Kanonengeschossen zu treffen, und auch die Folgen eines Einschlags fielen weniger stark aus als bei flachem Mauerwerk.

Die Architektur des Castel Nuovo ist entscheidend von der Tatsache geprägt, dass ihre Bauherren die Burg zuvor erobert hatten und die dabei gewonnenen Erfahrungen in die Pläne zur Umgestaltung und Erweiterung der Verteidigungsanlagen einflossen. So beabsichtigte Alfons von Aragon, der die vernichtende Wirkung der neuen Feuerwaffen bei der Eroberung der Burg selbst erlebt hatte, die Festung an die neue Art des Krieges anzupassen ohne die traditionelle Anlage einer hochummauerten Ritterburg mit mehreren Türmen aufzugeben. Dazu wurde ein relativ niedriger, massiver, stark geböschter Sockel errichtet, der einerseits gegnerischen Geschossen standhielt und andererseits der eigentlichen Verteidigungsebene der Burg Platz bot: Eine Terrasse mit Zinnenkranz, auf der sich offensive Geschütze aufstellen ließen (Abb. 5). Trotz alledem entsprach der aragonesische Bau nach angiovinischem Vorbild mittelalterlicher Ritterburgen bereits zur Zeit seiner Entstehung nicht mehr den Anforderungen der zeitgenössischen Kriegsführung. Der Kunsthistoriker Christof Thoenes nimmt an, dass der Bau des Castel Nuovo eher der „optischen Machtdemonstration als ihrer effektiven Entfaltung“ (Thoenes, S. 334) diente. Übereinstimmend hält Andreas Beyer fest, dass eine solche Charakterisierung des aragonesischen Baus dessen „appellativen Charakter und repräsentative Funktion“ (Beyer, S. 38) unterstreiche. So solle die Burg eher auf die Stadt wirken, als potentielle Angreifer abschrecken.

Abb. 6: Castel Nuovo, Diamantquaderung am Fuße der Tortürme

Die nach Westen ausgerichtete Stadtseite des Castel Nuovo besteht aus drei mächtigen Türmen, von denen zwei – der Torre della Guardia und der Torre die Mezzo – den durch eine Zugbrücke gesicherten Eingang mit dem Triumphbogen einfassen. Die Sockelmauer am Fuße der Tortürme weist eine diagonal angelegte Diamantquaderung (Abb. 6) auf, die an die antike Bauform des opus reticulatum erinnert und wohl das früheste Beispiel dieser Schmuckform in Italien darstellt.

Der dritte Turm – der Torre S. Giorgio – bildet die Nord-West-Ecke der Burg. An die langgestreckte Nordwand schließt sich der Torre Beverello an, der die Nord-Ost-Ecke sowie den Hauptturm der Festung bildet. Dieser vierte Turm überragt die anderen in der Höhe und sein Sockel ist von den übrigen Terassen abgegrenzt. Die dem Hafen zugewandte Ostseite (Abb. 7) war ursprünglich direkt am Wasser gelegen und weist eine breite Gliederung auf: An den Hauptturm der Nord-Ost-Ecke schließt sich – ebenso hoch – der Hauptteil des Palastes mit der gewaltigen Front des Großen Saales und der von polygonalen Strebepfeilern eingefassten Kapelle an. Im daran angrenzenden Bereich ist über den Fenstern der Sakristei und der Camera di S. Francesco da Paola eine dreibogige Loggia angelegt, die noch aus dem 15. Jahrhundert erhalten ist. Auch der leicht vortretende Baukörper links davon, die ehem. Torre del Mare, trug ursprünglich zwei dreiachsige Bogenhallen, die jedoch – genau wie der von Federico von Aragon errichtete Turm – schon gegen Ende des 15. Jahrhunderts einstürzten, weil das Fundament an dieser Stelle unzureichend Halt bot. Ursprünglich war die benachbarte Loggia Grande als offene Aussichtsterrasse angelegt, jedoch 1497 und 1535 zur heutigen Form mit den beiden Arkadenebenen umgestaltet. An den Torre dell'Oro, der seine einstige Nutzung als königliche Schatzkammer noch heute im Namen trägt, schließt sich die relativ niedrige südliche Mauer an, die ihn mit dem Torre della Guardia verbindet.

Abb. 8: Castel Nuovo, Triumphbogen

Ursprünglich war ein freistehender Triumphbogen im Stadtzentrum vor dem Dom geplant. Dieser Plan scheiterte jedoch an einem selbstbewussten Bürger, der den Abriss seines Hauses an geplanter Baustelle verhinderte. Erst der Wiederaufbau des Castel Nuovo an Stelle der angiovinischen Burg machte die Umsetzung des Triumphbogens in veränderter Form außerhalb der Stadtmauern möglich. Dabei folgt Alfons unfreiwillig der neapolitanischen Tradition des Herrschersitzes an der Peripherie Neapels.

Als Architekt des Bogens, der „seinem Umfang wie seiner Bedeutung nach zu den wichtigsten Vorhaben der Profankunst des Quattrocento“ (Thoenes, S. 335) gehört, wird Pietro da Milano genannt. Die Berufung von Bildhauern aus Rom (Isia da Pisa, Paolo Romano), Florenz (Andrea dall'Aquila), Padua (Donatello, Antonio Chellino da Pisa), Genua (Domenico Gagini) und Barcelona (Pedro Johan) muss Dietrich Erben zufolge als „kulturpolitische Geste des Neuanfangs und der königlichen Souveränität verstanden werden“ (Erben, S. 61). In ihr verdeutlicht sich die Ambition Alfons', Neapel in die Riege etablierter Kunstzentren der Frührenaissance aufsteigen zu lassen.

Im ungewöhnlich steilen Aufbau des Portals, das sich aus zwei übereinanderliegenden Triumphbögen mit jeweils angefügter, opulent ausgestalteter Attika gleicher Höhe konstituiert, finden sich verschiedene bauliche Elemente, die als Ensemble ohne Vorbild sind. Der untere Bogen ist von kannelierten, korinthischen Doppelsäulen gesäumt und stellt – getrennt vom Rest des Portals betrachtet – eine Nachbildung des Bogens der Sergier im kroatischen Pola dar, der dort im 1. Jh. n. Chr. entstand. Während die Kapitelle und das plastische Beiwerk (Abb. 10) exakt dem Sergierbogen nachempfunden sind, weicht die Antikenkopie insofern vom Original ab, als dass die Piedestale der Säulenpaare etwas höher angelegt sind als in Pola und mit ihnen auch das verkröpfte Gebälk ein stückweit nach oben rückt (Abb. 8). Dadurch bleibt über dem Scheitel des Bogens ausreichend Platz für das königliche Wappen, das in den Zwickeln von Füllhörnern und gegenständigen Greifen flankiert wird, die die Viktorien des antiken Vorbilds ersetzen.

Die Sockel sind mit Reliefdarstellungen von Palmetten, Akanthus, Vasen, Köpfe und Masken versehen (Abb. 11) und am Fries des Gebälks sind Eroten und Kentauren, Satyrn und Nymphen und eine Herkules-Szene zu erkennen. Das Mittelstück des Frieses trägt zwischen von Amoretten gelenkten Zweigespannen die Inschrift Alfons' und ist wiederum genau dem Sergier-Bogen nachgebildet. Daneben befinden sich freiere Darstellungen, die wohl von Andrea dall'Aquila stammen.

Abb. 9: Castel Nuovo, Triumphbogen, Relief auf der linken Innenseite des Bogens

Die Innenwände des Bogens tragen kastenförmig vertieften Relieffelder , die vom römischen Titusbogen oder dem Trajansbogen von Benevent inspiriert scheinen. Die zwei großen Reliefs zeigen jeweils in Palastsälen aufmarschierte Soldatengruppen, die von Alfons auf der rechten und von Ferrante auf der linken Seite angeführt werden. Im Relief der linken Innenwand (Abb. 9) lässt Alfons dem lorbeerbekränzten Thronfolger den Vortritt und ist selber am linken Rand situiert. An die Relieffelder schließen sich beiderseits Friese mit im Wasser spielenden Meerwesen an, über denen eine zweite Ordnung mit Pilastern und kannelierten Muschelnischen (Abb. 12) angelegt ist. Die Bogenlaibung verfügt über oktogonale Kassetten, die verschiedenartig dekoriert sind (Abb. 13).

Abb. 16: Castel Nuovo, Innenhof, Blick auf die Nordwand, Sala dei Baroni und Kapelle

Abb. 17: Castel Nuovo, Innenhof, Südseite

In den Hof der Burg gelangt man durch das rechteckige Eingangsvestibül, das von einem vierstrahligen Sterngewölbe überspannt wird, dessen Schlusssteine u. a. das vereinigte Wappen der Häuser Aragon-Durazzo, tragen. Der Innenhof, dessen Grundriss ein unregelmäßiges Rechteck darstellt, zeigt Formen der verschiedensten Bauepochen. Während die Eingangswand und die Nordwand  aus dem 18. Jahrhundert stammen (Abb. 16), gehört die Südwand  mit ihren leicht gedrückten Rundbögen auf Achteckpfeilern noch dem Quattrocento-Bau an (Abb. 17). Die darüber liegende Wand weist Fensterformen des 16. Jahrhunderts auf. Auf der Ostseite  findet sich linkerhand die gut erhaltene Freitreppe, die zum Sala dei Baroni hinaufführt sowie rechts daneben ein spätgotisches Tabernakel, das wohl eine Madonnenfigur enthielt. Daran schließt sich das große Balkonfenster des Saales an, dessen einstige Dekoration der Restaurierung zum Opfer fiel. In der darüber liegenden Nische befand sich im 15. Jahrhundert eine Justitia-Statue. Die Fassade der daneben befindlichen Kapelle ist noch in der Zeit Karl II. von Anjou entstanden und besteht in ihrer heutigen Form seit dem Erdbeben 1546. Das reliefgeschmückte Renaissanceportal mit korinthischer Ädikula-Rahmung steht im Kontrast zum großen Rosenfenster, dessen verworrenen Windungen eine symmetrische Vierteilung innewohnt. Rechts der Kapelle ist der Palast der Vizekönige situiert, an den sich die Loggia Grande anschließt, die wie die über ihr liegende Terrasse den Blick zum Hafen freigibt.

Abb. 18: Castel Nuovo, Sala dei Baroni, Sterngewölbe

Abb. 19: Castel Nuovo, Sala dei Baroni, Sterngewölbe

Abb. 20: Castel Nuovo, Sala dei Baroni, Blick auf die Ostwand

Das gewaltige Sterngewölbe, dessen offener Scheitelring die zentrale Lichtquelle des Saales bildet, entfaltet sich von 8 Eckpunkten aus, von denen jeweils zwei einer Wand entspringen. Vier über die Ecken des Saales gespannte Schwibbögen überführen nach Art mittelalterlicher Trompen das Grundquadrat in ein regelmäßiges Oktogon (Abb. 18). Aus dessen Winkeln treten acht große Radialrippen hervor, die das kuppelartige Gewölbe stützen. Der Grundriss bildet demzufolge ein Gefüge von 12 dreieckigen Feldern, die sich wiederum durch dreistrahlige Zwischenrippen in je drei weitere Abschnitte gliedern. Der Aufriss zeigt, dass die aufgehenden Wandstücke jedes Abschnitts halbrunde Lünetten bilden, die als Stichkappen auf die Wölbung treffen (je zwei in Trompen, je eine über jeder Seite des Oktogons; Abb 19). Die Schildbögen sind annähernd halbkreisförmig, die Wölbung der Rippen (damit auch der Querschnitt des gesamten Gewölbes) etwas flacher. Indem die tragenden Rippen als Segmentbögen in die Wand übergehen wird ihr Seitenschub in ein Widerlager abgeleitet, das sich nicht sichtbar innerhalb der Mauer befindet. Das massive Ausmaß des Unterbaus wird an den Fenstern deutlich, deren Laibungen praktisch eigene Räume mit je zwei kreuzrippengewölbten Jochen bilden (Abb. 20). In der Mitte der Ostwand zwischen den Fenstern befindet sich ein großer Kamin, über dem sich wiederrum zwei übereinanderliegende Logen für die königliche Musikkapelle befinden. Das kleine gotische Tor am linken Ende der Ostwand führt zu einer Treppe, über die man zur Wehrterrasse des Torre Beverello gelangt. Durch die ihr gegenüberliegende Tür in der Südwand kommt man über eine Wendeltreppe in die Palastkapelle hinab. Den Eingang zu den königlichen Gemächern eröffnet die Porta del Trionfo am nördlichen Ende der Eingangswand., auf deren Fries nochmals der Alfonos Triumphzug dargestellt ist.

Der Saal der Barone, in dem bis 2006 der Stadtrat von Neapel tagte, kann seiner kargen Anlage und riesigen Dimensionen wegen als Beispiel der aragonesisch-katalanischen Gotik gesehen werden, deren Bauten sich durch hallenartige Räume mir großer Spannweite und schlichter äußerer Erscheinung auszeichnen.

Abb. 21: Castel Nuovo, Capella Palatina

Die Kapelle, die sich direkt neben der Sala die Baroni befindet, ist der einzige erhaltene Teil der angiovinischen Burg. Der hohe, schmale Saal mit offenem Sparrendach spricht die Formensprache des frühen Trecento. An der Ostseite trennt ein von Halbsäulen getragener, leicht zugespitzter Bogen den quadratischen Chor mit Kreuzrippengewölbe und hohen, schmalen gotischen Fenstern vom Rest der Kapelle.

Die Wände der Kapelle trugen bis zum Erdbeben 1456 die um 1330 entstandenen Giotto-Fresken, die Darstellungen aus dem Alten und Neuen Testament enthielten. Ferner sind in der Kapelle eine Reihe von Skulpturen zu finden, die von Bildhauern stammen, die auch den Triumphbogen gestalteten. Darunter ein filigran gearbeiteter Marmor-Tabernakel, der sich an der linken Seitenwand der Chorkapelle befindet und aus der Hand Jacopo dell Pilas stammt. Das zentrale Relief zeigt einen perspektivisch erscheinenden Raum, in dem mehrere Engel beten. Das Tabernakeltürchen bildet die Mitte des Ganzen und ist als monumentales Renaissance-Portal angelegt. Während das Tympanon einen segnenden Christus zeigt, sind die seitlichen Muschelnischen mit Apostelfiguren versehen und in der Predella ist das Abendmahl zu sehen.

Ein weiteres Tabernakel wurde von Domenico Gagini –  einem Schüler Donatellos und Bruneleschis – gestaltet. Es zeigt eine Madonna mit Kind in einer von ionischen Halbsäulen gesäumten Nische, in dessen Tympanon sich erneut ein segnender Christus befindet und dessen Predella den Garten Eden zeigt.